「大家好，我是大樹，今年18歲，是一名聾人，這是我寫的第一本書，希望不要是最後一本。」舞台上的鄭昆興沒發出聲音，雙手快速比畫著，但透過字幕，全場都「聽」到了這句開場白。這是《聽見你的聲音》的演出開端，沒有華麗的開場，只有一位聾人演員最真誠的手語獨白。
有趣的是，這齣戲的編劇李承寯本身是聽人，他卻花了好幾個月的時間蹲點聾人圈。他提到創作初衷時說了這麼一句話：「我們想要去寫一個探索自我的聾人，然後他想去知道說，他想去認識這個世界，他想認識自己，然後他去接觸很多聽人的朋友們，在探索過程中發現，其實每一個人都有他的盲點，不是我聽得到或怎麼樣，我就真的能了解比較多，很多時候是來自於自己的心裡面的那道牆。」
這段話幾乎定義了整齣戲的核心命題——「聽不見」從來不是障礙，「不想聽」才是。劇中三個角色，恰好代表了聾聽之間的連續光譜：18歲的聾人大樹使用自然手語、聽人逸翔對聾文化一無所知、還有一個夾在中間的宜恩，她學了手語、能溝通，卻忘了傾聽自己內心的聲音。
三個角色，三種「聽」的方式
手語指導蕭匡宇在這齣戲裡花最多時間的，不是排練走位，而是雕琢每一個手語動作的「層次感」。他坦言：「像主角大樹他就是一個18歲的高中生，然後他設定手語是自然手語，那另外一個他的鄰居大姐姐，這個宜恩的角色，他就是跟著大樹一起學習手語，所以她手語學得也還不錯，但她其實又不是像聾人一樣這麼地溜，所以他們兩個手語的角色的，手語的程度跟狀態要去設計，會花比較多的時間去琢磨。」
這不是隨便比畫兩下就能交差的。自然手語有自己的文法結構，跟口語的逐字翻譯完全是兩回事。聽人演員羅振佑坦白說，接演之前他「很不認識手語，很不認識聾人的一個族群」，但透過逸翔這個角色，他跟著大樹一步步進入聾人的文化世界，甚至回過頭來「更了解自己一點點」。
而另一位聽人演員廖曉彤飾演的宜恩，則呈現了另一種困境。她因為擔心大樹、想保護他，於是在聾人跟聽人之間不斷轉譯、協調、當橋梁，卻「忘記關心自己，然後忘記去聽自己的聲音」，廖曉彤說，「所以這個戲的戲名叫《聽見你的聲音》，但我覺得其實在宜恩的角色裡面，她都是在聽別人的聲音。」
這句話值得多想兩秒。我們身邊是不是也有這樣的人？總是在幫別人翻譯、幫別人傳話、幫別人解決問題，最後卻不知道自己要什麼。
手語進步了，然後呢？
這齣戲最動人的部分，或許不在舞台上，而在演員鄭昆興的真實生活裡。他本身是聾人，過去習慣使用口語搭配文字手語，結果朋友經常看不懂。但為了飾演大樹這個角色，他密集練習自然手語兩三個月後，朋友忽然發現他的「手語進步了」，整個溝通順暢許多。鄭昆興自己都驚訝：「我自己的生活也因演出全手語角色，受到非常大的影響。」
這不是演技的進步，這是語言選擇帶來的真實改變。從文字手語切換到自然手語，對聾人來說，就像我們從「翻譯腔」轉成「母語思考」一樣自然。這也點出了一個常被忽略的事實——很多時候聽人以為「比出字就好」，但對聾人來說，那就像用英文文法講中文，彆扭又吃力。
編輯觀點
從產業面來看，《聽見你的聲音》這類聾聽共演作品在臺灣並非首例，但它把「手語程度差異」搬上舞台當作劇情關鍵，這點很有意思。過去類似的共演作品常把聾人角色「神聖化」或「悲情化」，但這齣戲讓聾人跟聽人都有各自的彆扭跟成長空間。
話說回來，真正的「共融」不是把所有人都抹平成一種樣子，而是承認手語有自然手語、文字手語、甚至每個人的手語「腔調」都不一樣，然後在這個基礎上找到彼此理解的方式。如果未來有更多劇團願意在語言細節上下這種苦功，臺灣的藝文環境才真的能對聾人朋友打開大門——不是開一扇「友善小窗」，而是直接把牆拆掉。
劇場作為一種「翻譯」的現場
聾聽共演的劇場本身就是一個微型的社會實驗。聽人演員要學手語、聾人演員要配合口語場的節奏，導演跟手語指導得像翻譯機一樣隨時切換。這聽起來很複雜，但也正是在這種「不順暢」裡，才真正長出理解。
編劇李承寯說，寫作對劇中的大樹來說，是一種「聽見自己聲音」的方式。但某種程度上，對參與這齣戲的所有人——無論是聾人或聽人——排練的每一個過程都在逼他們重新問自己：「我到底是用什麼在理解這個世界？」
聾人鄭昆興的手語獨白從「希望這不是最後一本書」開始，這句話背後藏著一個現實：臺灣的聾人創作者要登上主流舞台，機會還是太少。聽人演員跨進來學手語，可以是短期的事；但聾人演員要找到下一個願意花三個月雕琢手語細節的製作團隊，恐怕沒那麼容易。
不過換個角度想，當觀眾在台下看到聾人演員用自然手語流暢地「說」完一整段獨白，看到聽人演員笨拙卻真誠地比出第一句手語——這種「不對等」的並置，反而讓劇場成了少數能讓兩個語言系統平等對話的空間。
下一步，走出劇場之後呢？
如果你看完這段介紹，心裡浮現一個疑問：「我又不會手語，這齣戲跟我有什麼關係？」——那或許你正好是這齣戲想邀請的觀眾。因為《聽見你的聲音》從來不只是關於聾人的故事，它是在問每一個進場的人：你有沒有認真聽過自己的聲音？
這齣戲的演出資訊（請以主辦單位公告為準），有興趣的讀者可以追蹤相關劇團的粉絲專頁。但比起單純推薦一齣戲，我更想說的是：下次當你遇到一位聾人朋友，不必急著拿出手機打字，或許可以先試著用眼神和肢體語言傳達「我願意理解你」——那往往比任何工具都來得有效。
畢竟，大樹在劇中想表達的，從來不是「請你學會手語來跟我溝通」，而是「即使你不會手語，我還是想勇敢地表達自己」。這句話，放在聾聽之間適用，放在任何人與人之間，大概也都適用。
※ 此篇文章由 AI 改寫或生成，內容僅供參考，可能存在錯誤或不準確之處。
本文改寫整理自公開新聞來源，原始報導由公視新聞網發布。
